小说修辞学

第80章 参考文献(7)

第79章 参考文献(6)

第78章 参考文献(5)

第77章 参考文献(4)

第76章 参考文献(3)

第75章 参考文献(2)

第74章 参考文献(1)

第73章 非人格化叙述的道德与技巧(4)

第72章 非人格化叙述的道德与技巧(3)

第71章 非人格化叙述的道德与技巧(2)

第70章 非人格化叙述的道德与技巧(1)

第69章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(7)

第68章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(6)

第67章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(5)

第66章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(4)

第65章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(3)

第64章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(2)

第63章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(1)

第62章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(5)

第61章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(4)

第60章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(3)

第59章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(2)

第58章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(1)

第57章 作者沉默的作用(7)

第56章 作者沉默的作用(6)

第55章 作者沉默的作用(5)

第54章 作者沉默的作用(4)

第53章 作者沉默的作用(3)

第52章 作者沉默的作用(2)

第51章 作者沉默的作用(1)

第50章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(4)

第49章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(3)

第48章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(2)

第47章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(1)

第46章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(6)

第45章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(5)

第44章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(4)

第43章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(3)

第42章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(2)

第41章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(1)

第40章 可靠议论的运用(7)

第39章 可靠议论的运用(6)

第38章 可靠议论的运用(5)

第37章 可靠议论的运用(4)

第36章 可靠议论的运用(3)

第35章 可靠议论的运用(2)

第34章 可靠议论的运用(1)

第33章 叙述的类型(3)

第32章 叙述的类型(2)

第31章 叙述的类型(1)

第30章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(5)

第29章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(4)

第28章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(3)

第27章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(2)

第26章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(1)

第25章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(5)

第24章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(4)

第23章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(3)

第22章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(2)

第21章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(1)

第20章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(4)

第19章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(3)

第18章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(2)

第17章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(1)

第16章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(8)

第15章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(7)

第14章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(6)

第13章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(5)

第12章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(4)

第11章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(3)

第10章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(2)

第9章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(1)

第8章 “讲述”与“显示”(3)

第7章 “讲述”与“显示”(2)

第6章 “讲述”与“显示”(1)

第5章 序言

第4章 译序(2)

第3章 译序(1)

第2章 修订版序(2)

第1章 修订版序(1)

第1章 修订版序(1)

第2章 修订版序(2)

第3章 译序(1)

第4章 译序(2)

第5章 序言

第6章 “讲述”与“显示”(1)

第7章 “讲述”与“显示”(2)

第8章 “讲述”与“显示”(3)

第9章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(1)

第10章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(2)

第11章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(3)

第12章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(4)

第13章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(5)

第14章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(6)

第15章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(7)

第16章 普遍规律之一：“真正的小说一定是现实主义的”(8)

第17章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(1)

第18章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(2)

第19章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(3)

第20章 普遍规律之二：“所有的作者都应该是客观的”(4)

第21章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(1)

第22章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(2)

第23章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(3)

第24章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(4)

第25章 普遍规律之三：“真正的艺术无视读者”(5)

第26章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(1)

第27章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(2)

第28章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(3)

第29章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(4)

第30章 普遍规律之四：感情 信念和读者的客观性(5)

第31章 叙述的类型(1)

第32章 叙述的类型(2)

第33章 叙述的类型(3)

第34章 可靠议论的运用(1)

第35章 可靠议论的运用(2)

第36章 可靠议论的运用(3)

第37章 可靠议论的运用(4)

第38章 可靠议论的运用(5)

第39章 可靠议论的运用(6)

第40章 可靠议论的运用(7)

第41章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(1)

第42章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(2)

第43章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(3)

第44章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(4)

第45章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(5)

第46章 作为显示的讲述：戏剧化的叙述者，可靠的和不可靠的(6)

第47章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(1)

第48章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(2)

第49章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(3)

第50章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制(4)

第51章 作者沉默的作用(1)

第52章 作者沉默的作用(2)

第53章 作者沉默的作用(3)

第54章 作者沉默的作用(4)

第55章 作者沉默的作用(5)

第56章 作者沉默的作用(6)

第57章 作者沉默的作用(7)

第58章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(1)

第59章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(2)

第60章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(3)

第61章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(4)

第62章 非人格化叙述的代价之一：距离的混淆(5)

第63章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(1)

第64章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(2)

第65章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(3)

第66章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(4)

第67章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(5)

第68章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(6)

第69章 非人格化叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可信的叙述者(7)

第70章 非人格化叙述的道德与技巧(1)

第71章 非人格化叙述的道德与技巧(2)

第72章 非人格化叙述的道德与技巧(3)

第73章 非人格化叙述的道德与技巧(4)

第74章 参考文献(1)

第75章 参考文献(2)

第76章 参考文献(3)

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