三

从六朝来，向盛唐去，初唐歌行的作者们正是站在这个历史的交叉点上。从齐梁到盛唐，社会审美意识发生了重大变化，诗坛风气也随之翕然一变。在这种转变的过渡之中，初唐歌行是由六朝歌行到盛唐歌行之间的中介。这个中介所起的积极作用是非常重要的。没有初唐歌行对齐梁诗风的突破，便不会有盛唐歌行那种深沉浑厚而又壮美多姿的风貌。

初唐歌行的作者们是有意识地、积极地致力于诗风革新。“四杰”等人对齐梁诗风深致不满，他们除了在创作实践中努力地充实健康而深刻的情感外，在理论上则明确地批判齐梁诗风的余弊。杨炯在《王勃集序》中介绍王勃的革弊之志：“尝以龙朔初载，文场变体，争描纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以徇其功。假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，用光志业。”杨炯又赞及王勃革新诗风之功：“积年绮碎，一朝清廓，翰苑豁如，词林增峻，反诸宏博，君之力焉。”词语之间，或许不无溢美，但却可以明显看到，“四杰”诸人不满于“骨气都尽，刚健不闻”的软媚诗风，力主改以革除，而开创“气骨翩翩”、刚健宏博的新诗风。“思革其弊”，正是初唐歌行诗风转变的主观因素。“四杰”的诗歌主张与创作实践，正是陈子昂诗文革新号角的先声。只是由于他们自身的创作实践尚未完全摆脱沉重的历史因袭，因而，他们的主张就未能产生像陈子昂那样振聋发聩的影响。然而，无疑地，他们的努力有着极为重要的意义，初唐歌行为盛唐歌行开了一个良好的、雄阔的端绪。李白的豪迈俊逸、杜甫的沉郁顿挫、高适的雄浑苍劲、岑参的瑰丽奇特……组成了盛唐歌行雄壮多姿的交响乐，而初唐歌行则是这部交响乐的洪亮的前奏。

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[1] 本文刊于《中州学刊》1987年第6期。

[2] （汉）何休：《春秋公羊传》，见中华书局编辑部编《汉魏古注十三经》，中华书局1998年版，第118页。

[3] （明）胡震亨：《唐音癸签》卷3，上海古籍出版社1981年版，第278页。

[4] （清）薛雪：《一瓢诗话》，见霍松林、杜维沫校注《原诗·一瓢诗话·说诗晬语》，人民文学出版社1979年版，第141页。

[5] 王气中：《艺概笺注》，贵州人民出版社1980年版，第175页。

[6] （宋）刘克庄：《后村诗话·前集》卷1，中华书局1983年版，第6页。

[7] （明）王世贞：《艺苑卮言》，见胡震亨《唐音癸签》卷5，上海古籍出版社1981年版，第44页。

[8] （明）胡应麟：《诗薮》，上海古籍出版社1958年版，第49页。

[9] （明）胡震亨：《唐音癸签》，上海古籍出版社1981年版，第44页。

[10] 陆侃如、冯沅君：《中国诗史》，百花文艺出版社2008年版，第236页。